コンテンツ

• ステップ
• パート1/3：このビューのしくみ
• パート2/3：このパースペクティブの使用方法
• パート3/3：よくある間違いの回避
• チップ

全知のナレーター、または全知の作者は、作品の世界で起こっていることすべてを、その中の任意の時点で知っています。このストーリーテリングモードを使用すると、別のモードを使用した場合には受信できなかった情報を読者に提供できます。これは、ナレーターがすべてを知っており、あるキャラクターの視点から別のキャラクターの視点に移動できるためです。これに基づいて、読者を視点と混同しないように、いくつかのルールに従う必要があります。この記事では、第三者によるプレゼンテーションの基本的な法則について説明します。プロのように書くために彼らと一緒に武装してください。

ステップ

パート1/3：このビューのしくみ

1. 1 まず、視点の目的を理解します。 物語が一人称であろうと三人称であろうと、読者がキャラクターの考え、感情、感情、知識を認識できるように、あらゆる視点が使用されます。
   • 視点では、キャラクターの環境、つまりキャラクターが見たり、聞いたり、感じたりするものを説明することもできます。したがって、視点は内的世界と外的環境の両方を表します。
2. 2 サードパーソンストーリーテリングの意味をよく理解してください。 第三者で書くときは、キャラクターを名前で呼び、人称代名詞「彼」、「彼女」、「彼ら」を使用します。この観点から、ナレーターはキャラクターのストーリーを「外部から」（キャラクターの人からではなく）伝えることができますが、同時に彼の考えや感情を説明することもできます。
   • 第三者の物語の例を次に示します。「ベロニカは寝室の照明をつけました。同時に、霜が彼女の肌を覆った。公園の同じ見知らぬ人が彼女の目の前に立っていた。ベロニカは急いで走るか、留まって彼と戦うかを知りませんでしたが、それは問題ではありませんでした。彼女は単に恐怖から麻痺していました。」
   • この断片は、ヒロインが何をするかだけでなく、彼女が何を考え、感じているかについても説明しています。
3. 3 第三者のストーリーテリングスタイルを使用する利点を実感してください。 ここでは、ナレーターは作品内のすべてのキャラクターのすべての考えや感情にアクセスでき、1人のキャラクターの視点に限定されません。したがって、作者として、あるキャラクターの視点から別のキャラクターの視点に移動することができ、同じイベントをさまざまな角度から照らすことができます。
   • 作者は全知であるため、いわばキャラクターの上に視点があり、鳥瞰図からキャラクターの出来事や行動、考えを表現することができます。
   • この視点により、作者として、より多くのキャラクターの声と多様な認識を作品に取り入れることができます。
4. 4 第三者によるストーリーテリングの欠点に注意してください。 残念ながら、デタッチメントには暗い面があります。キャラクターは遠くから見ているので、読者にも遠くから見せます。結果として、これはあなたが作品の中であなたが示す以上のことを言うという事実につながる可能性があります。これにより、読者がキャラクターの感情に深く浸透するのを防ぎ、ストーリーを乾いた退屈なものにすることができます。彼らは彼らがヒーローについての情報を学んでいて、彼らの物語に没頭していないと感じるかもしれません。
   • ストーリーが1人のキャラクターに焦点を当てている場合、全知の作者の視点は、彼の考えや感情を含めて詳細に描写することができないため、作品の形式に完全には適合しない可能性があります。
   • あなたの作品の主な原動力がプロットであり、その中に多くの線やキャラクターが含まれている場合、正しいアプローチと同様に、全知の作者の視点が最も効果的に機能します。時間と空間だけでなく、さまざまなキャラクターの関与...
   • 使用する視点に関係なく、読者が登場人物に関係し、登場人物に迷い込んだり、物語のスレッドを失ったりしないように、常に努力する必要があります。
5. 5 この点を利用することで、読者を直接参照できることを忘れないでください。 他の視点に対するこの視点のもう1つの利点は、著者として、読者と直接対話し、読者とのより深い個人的な関係を築くことができることです。
   • これは単純に聞こえるかもしれません。たとえば、次のようになります。「読者の皆様、アリスを殺すという決断を下すのは簡単な決断ではありませんでした。理由を説明させてください。」
   • または、「アリスのことは心配しないでください」など、読者への直接的なメッセージを使用することもできます。彼女にとっては困難な時期になるでしょうが、結局はすべてが過ぎ去り、彼女はその後も幸せに暮らせるでしょう。」
6. 6 全知の第三者には2つのタイプがあることに注意してください。 この観点は、客観的と主観的の2つのタイプによって特徴付けることができます。
   • 客観的なバージョンは、ナレーターが存在するが、作品では見えないままである「壁に飛ぶ」視点によって提示されます。彼はイベントをそのまま発表しますが、これらのイベントについての意見は述べません。この視点は、キャラクターがどこに行っても追跡し、アクションや対話を表示するが、思考には入らないカメラのようなものです。
   • 主観版では、特定のシーン内のキャラクターの内面の考えを話し合うナレーターの強い声があります。したがって、キャラクターのすべての感情や考えは、作者の声によってフィルタリングされ、彼ら自身の言葉で伝えられます。

パート2/3：このパースペクティブの使用方法

1. 1 どのタイプの第三者の全知的な視点があなたが伝えたい物語に大いに役立つかを決定します。 複数の物語を通してアイデアを発展させようとしているが、内面の思考ではなく行動や対話を通じてキャラクターの感情を示したい場合は、全知の著者の客観的な視点がより適しています。
   • キャラクターの内面を放送する強力なナレーターと一緒に物語を書きたい場合は、全知の著者の主観的な視点を選ぶ方が良いかもしれません。
2. 2 選択した視点から書く練習をします。 代名詞「I」（一人称で書く）を使用したり、読者に「あなた」（二人称で）で呼びかけたりする代わりに、名前で文字を呼び出すか、適切な代名詞を使用します：彼、彼女、彼、彼女、彼、彼女。
   • たとえば、「私は寒くて風の強い朝に町に到着しました」の代わりに、「彼女は寒くて風の強い朝に町に到着しました」または「アリスは寒くて風の強い朝に町に到着しました」と書くことができます。
3. 3 全知の著者の客観的な視点を使用するときは、ナレーターの身元を明らかにすることは避けてください。 この観点から書くとき、ナレーターは通常、すべてを見通す目の観点から行動する未知の実体であることを忘れないでください。したがって、名前を付けたり、読者に情報を提供したりする必要はありません。
   • これが、この視点と一人称または二人称での執筆の違いであり、ナレーターが作品の主要な役割の1つを果たし、彼の視点が支配的です。
4. 4 全知の著者の主観的な視点を使用する場合は、強力なナレーターがいることを確認してください。 例としては、Lemony Snicket：33MisfortunesのLemonySnicketがあります。ナレーターは自分自身を「私」として識別するだけでなく、読者に直接話し、作品全体を通して、あるキャラクターの視点から別のキャラクターの視点に移動します。

パート3/3：よくある間違いの回避

1. 1 別のキャラクターの視点に移動するまで、あるキャラクターの視点に固執します。 この規則に従わないと、視点に違反する可能性があります。
   • 視点違反は、キャラクターが自分の視点からは知ることができない何かを知っている場合に発生します。たとえば、ナレーターはパウロがジョンを後ろから殴ったことを知っているかもしれませんが、ジョンは外部の情報源から、または排除によって見つけない限り、これを知りません。
   • 視点に違反すると、作品全体が信じられないものになり、あなたが一生懸命働いたキャラクターの声が本物ではないものになる可能性もあります。したがって、視点の違反には注意してください。
   • 発生する可能性のある別の問題は、ジャンプに関連しています。ジャンプでは、あるシーンで、あるキャラクターの考えから別のキャラクターの考えにジャンプします。これは技術的にはサードパーソンストーリーテリングを使用する正しい方法ですが、このテクニックは読者を混乱させ、あまりにも多くの考えでシーンを過負荷にする可能性があります。
   • 誰が何を言ったかが明確になるように、対話の説明に一貫性を持たせてください。同性のキャラクターが対話に関与している場合は、「彼」や「彼女」だけでなく、名前で呼ぶ価値があります。
2. 2 複数のキャラクターの考えの間でスムーズな移行を使用します。 読者の混乱を避けるために、同じシーン内で「ブリッジ」を作成するか、あるキャラクターから別のキャラクターにスムーズに移行するようにしてください。
3. 3 別のキャラクターの視点にジャンプするように読者に警告します。 これを行うには、イベントでのキャラクターの行動や動きを説明することにより、読者の注意をキャラクターに引き付けます。
   • たとえば、ポールの視点からジョンの視点に移動するとき、次のことに気付くかもしれません。彼はパウロが彼の後ろに立っているのに気づきました。パウロは彼に出くわすことができますか、ジョンは疑問に思いました。
4. 4 キャラクターにアクションのリードを与えます。 これは、別の視点に移動するための良い方法です。新しいキャラクターがアクションを主導するようになったらすぐに、彼の考えや感情を通して物語を続けてください。
   • 例：「ジョンはバーのマグカップを全力で叩きました。 「どんなバカが私を襲ったの？」彼は叫んだ。それから彼はパウロが彼の後ろに立っているのに気づきました。 「そして彼はここで何をしているのですか？」 -ジョンは思った。
5. 5 全知の著者の視点を短いテキストで使用してみてください。 全知の著者に代わって大規模な作品を書く前に、小さな断片で練習してください。全知の作者の観点から書くことは、特に一度に複数のキャラクターの頭に入ることがなく、あるキャラクターから別のキャラクターにシームレスに移行する方法をまだ学んでいる場合は、最初は難しい場合があります。
   • 座って、この観点からいくつかのシーンを書いてみて、その感触をつかんでください。視点のジャンプや混乱に気付いた場合は、書いた内容を読み直して修正してください。

チップ

• 全知の著者の観点からより良い文章を書くことを学ぶための最良の方法の1つは、その観点をうまく適用した他の著者の本を読むことです。あるキャラクターの視点から別のキャラクターの視点にスムーズに移行するためにライターが使用するトランジションをよく見て、作業中のシーンで彼のアプローチをコピーしてみてください。